Władysław Czachórski (1850 Lublino - 1911 Monaco), Invito, 1897.

olio, tela duplicata, 48,3 × 71,1 cm
firmato e datato a p. g.: Czachórski 1897
sul perizoma un adesivo della Galleria d'Arte di Filadelfia
Il quadro in mostra è uno dei migliori dipinti di Władysław Czachórski. È stato dipinto nel 1897, all'apice della fama del pittore. Le sue rappresentazioni di donne in abiti scintillanti di raso gli valsero un'acclamazione sbalorditiva da parte della critica e della comunità artistica di Monaco. Il suo studio era regolarmente visitato dal principe reggente Luitpold Karl Joseph Wilhelm Wittelsbach (1821-1912), e Czachórski fu ripetutamente invitato a cenare con il principe, culminando in un incontro per fumare sigari nello studio del reggente. I suoi dipinti erano molto ricercati e molti di essi entrarono a far parte della collezione del principe. A volte Czachórski tornava sulle sue opere migliori, affinando i dettagli o cercando nuove soluzioni compositive, come nel caso del dipinto Vuoi una rosa? del 1879 (della collezione della Galleria d'Arte di Leopoli, dimensioni 95 × 123 cm) ripetuto in un'altra composizione dello stesso anno proveniente da una collezione privata (olio, tela, 66 × 52,2 cm). È nota anche una variante analoga di "Invito" del 1896 (in Old Master&19th Paintings Drawings&Watercolours, Christie, Londra, 07.07.2010, item 285, p. 154). Della sua ricerca della perfezione è stato scritto che: "Approfondì il soggetto dei suoi dipinti con infinita diligenza, non ancora del tutto soddisfatto del suo lavoro". Se non si trattava più di un atteggiamento spirituale, la sua soggezione alla natura, il suo godimento del mondo e degli oggetti e la sua instancabile coscienziosità lo avvicinavano ai maestri olandesi, le cui opere erano per lui prototipi insuperabili. Non c'era civetteria nelle sue pennellate fluide e libere che, pur nella loro sicurezza, conservavano una sottile freschezza. Si sforzava di ottenere una perfetta unità di forma e colore e, partendo sempre dalla padronanza più precisa e dettagliata della forma, disprezzava nella sua padronanza indipendente tutti gli effetti visivi a buon mercato. Era caratterizzato da una gioia di gusto consapevole nella scelta dei motivi, che corrispondeva sempre alla seria raffinatezza della sua personalità. Aveva una classe e un'eleganza inseparabili dalla sua personalità, non solo artistica. Il polacco, in cui c'era qualcosa del francese, parlava dai suoi dipinti maturi e indipendenti, dal momento in cui aveva trovato se stesso e il proprio stile". Alex Braun [1911], Władysław Czachórski [in:], Halina Stępień, Artyści polscy w środowisku monachijskim w latach 1828-1914, PAN Kraków, p. 91).

"Come pittore, Czachórski ha diritto all'appellativo di maestro, perché lo è stato davvero. Oltre a questo raffinato virtuoso della matita, oltre al pittore nella cui opera si riflettevano tutte le conquiste dell'umanità nel campo della tecnica pittorica, c'era un grande artista che sentiva, a modo suo, sia gli alti compiti dell'arte sia la bellezza della natura nelle sue manifestazioni più nobili. Władysław Czachórski morì nel fiore della sua vita, all'apice della fama, del successo, nel pieno della sua attività ricca di risultati. Con la sua scomparsa, si svuota un posto isolato nella pittura polacca, che egli aveva portato alla ribalta all'estero. Non ha lasciato imitatori, perché la sua arte era troppo sottile, troppo distaccata dal momento per avere proseliti. Tanto meglio: non c'è niente di più pericoloso per la fama di un artista che degli insensati epigoni che ne divulgano le tendenze con una maldestra imitazione. In Czachórski l'uomo era associato all'artista da un nodo inscindibile. Conoscendo l'uomo, si comprendeva l'espressione del suo lavoro. Egli viveva di arte - e nella sua concezione l'arte si identificava con la nozione di bellezza, e la bellezza con il bene, e il bene con la verità.... Così, amava l'arte nelle sue molteplici manifestazioni, considerando il suo studio come un tempio e se stesso come un sacerdote dell'idea a cui si dedicava".
Henryk Piątkowski, Władysław Czachórski, Monografje artystyczne, vol. XI, Varsavia 1927. , s. 7.