Tomasz MUSIAŁ (nato nel 1974), White Eagle VI, 2014/2015

acrilico, tela; 150 x 150 cm;
firmato, datato e iscritto sul retro: TOMASZ MUSIAŁ / AQUILA
BIANCO VI 2014/15 / acrilico 150 x 150.
Il dipinto è accompagnato da un DVD con la registrazione della creazione dell'opera.

Tra il 1995 e il 2000 ha studiato all'Accademia di Belle Arti di Łódź. Nel 2010 ha difeso il suo dottorato di ricerca. Attualmente dirige lo Studio di disegno presso la Facoltà di pittura e disegno dell'Accademia di Belle Arti di Łódź.
Ha esposto le sue opere, tra l'altro, alle mostre: "White Eagle/Red Eagle", Olimpus Gallery, Łódź (2015); "Polnische kunst heute", Glasbau (2014); "Positive Disintegration", Art Propaganda Centre, Łódź (2013); "Thymós. The Art of Anger 1900-2011", Centro per l'arte contemporanea Signs of the Times, Toruń (2011); "Nord Art.", Budelsdorf (2010); Biennale di Mosca per la giovane arte, Qui vive? Mosca (2010); "Strong man&Strange man", City Art Gallery 13 Muses, Stettino (2010); "Memoirs of the Tamagochi Generation", Klima Bocheńska Gallery, Varsavia (2008); "Przeklęci w Haus Schwarzenberg", Galerie Neurotitan, Berlino (2005); "Bielska Jesień", Bielska Galeria BWA (2003); "International Young Art.", Sotheby's, Tel-Aviv, The Elizabeth Foundation for the Arts, New York (2001).
Nel 2006. La Fondazione Alexander S. Onassis di Atene ha premiato il dipinto "Whipping", che è stato uno dei quattro migliori lavori a pari merito al Concorso internazionale per la composizione di dipinti originali. Inoltre, è stato premiato al XII Ogólnopolski Salon Plastyki "EGERIA 2004" (2004), alla Biennale della Giovane Arte "Rybie Oko" (2008) e al Festival della Giovane Arte "Przeciąg" di Stettino (2009).
(fonte: asp.lodz.pl, tomaszmusial.com)

"(...) Tomasz Musiał, mentre frusta le aquile, indubbiamente dirige i nostri pensieri verso la storia della nazione polacca, segnata dal sacrificio volontario, e la pagina dolorosa che questo Paese ha nelle sue relazioni con i vari vicini. D'altra parte, creando un simbolo così semplice e accattivante, non si lascia bloccare da un'interpretazione univoca. È difficile resistere all'impressione che l'artista si avvicini al modello della polinesità con una certa dose di ironia, che si concretizza nella lacerazione masochistica delle ferite, o addirittura nella "sindrome della vittima", dove il senso di patriottismo si fonda sulla coltivazione della memoria di eventi altisonanti, che però sono disastri. Questa doppia lettura del ciclo delle "Aquile" diventa ancora più rilevante ora che siamo entrati nel cosiddetto "periodo di Smolensk" dopo il 2010 [dopo: "Format", n. 70].