Karol Hiller (1891 Łódź - 1939 Lasy Lućmierskie vicino a Łódź), Composizione eliografica XLI, 1933

Esposto
Mostra ZZPAP, IPS nel Parco Sienkiewicza, Lodz 17.12.1933-21.01.1934
Ksawery Dunikowski, Henryk Gotlieb, Karol Hiller, Władysław Jarocki, IPS, Varsavia 5-25.01.1938
Mostra di Karol Hiller e Kazimierz Libin, IPS nel Parco Sienkiewicz, Lodz, 8-30.05.1938
Collages and Reliefs 1910-1945 e Hiller - Heliographs, Annely Juda Fine Art, Londra, 30.06-2.10.1982
Présences Polonaises. L'art vivant autour du Musée de Lodz, Centre Georges Pompidou, Parigi, 23.06-26.09.1983
Costruttivismo in Polonia dal 1923 al 1936, Kettle's Yard Gallery, Cambridge 24.02-25.03.1984, Riverside Studios, Londra, 17.04-20.05.1984, Museum of Modern Art, Oxford, 4.08-30.09.1984
Fotografia polacca 1912-1948 dalla collezione del Museo d'Arte di Lodz, Museo Nazionale, Poznan, 15.09-19.11.1995
a.r. artistes révolutionnaires de Lodz, Musée d'Ixelles, Bruxelles, 17.10.2001-6.01.2002
Capitale dormiente, Palazzo del Museo di Wilanów, Fondazione Profile, Varsavia 2010
Karol Hiller, Heliographics 1932-1939, Galleria Olszewski, Varsavia, 08.12.2018-15.02.2019

Letteratura
Karol Hiller: Heliografiki, Galleria Olszewski, Varsavia 2019, p. 40
Capitale dormiente, catalogo della mostra, Palazzo del Museo di Wilanów, Fondazione Profile, 2010, cat. 81
Materia (in) fotografia, catalogo della mostra, Galleria Statale d'Arte, Sopot 2008, cat. 4
Karol Hiller 1891-1939: New Vision, catalogo della mostra, Muzeum Sztuki in Łódź, Łódź 2002, cat. III, p. 131 (ill.)
Z. Karnicka, Karol Hiller et les mysteres de la matiere, [in:] Vision machine. Musee des Beaux-Arts de Nantes, 13 mai-10 settembre 2000, Somogy edizioni d'arte, Parigi 2000, p. 116
A. Nakov, Hiller Heliographs, [in:] Collages and Reliefs 1910-1945 and Hiller Heliographs, Annaly Juda Fine Art, Londra 1982, p. 94
N. Samotyhova, Quattro artisti all'Istituto di Propaganda Artistica, 1939, p. 9
"Forma", n. 2, settembre 1934, p. 23 (ill.)

Biografia
Tra il 1903 e il 1910 frequenta la Scuola artigianale e industriale di Łódź. Tra il 1910 e il 1912 studia chimica presso il Collegio Tecnico di Darmstadt. Continuò gli studi tra il 1912 e il 1916 presso la Facoltà di Ingegneria e Costruzione dell'Istituto Politecnico di Varsavia. Nel 1916 viene arruolato nell'esercito e si ritrova a Kiev, dove inizia gli studi artistici all'Accademia di Belle Arti sotto la guida di Mikhail Boychuk, pittore bizantino. In seguito utilizzò le sue ricerche sulle tecniche pittoriche antiche per applicare la tempera alle sue opere. Trascorre gli anni della Rivoluzione d'Ottobre a Kiev, impegnandosi politicamente. Nel 1921 tornò definitivamente a Łódź, dove fu attivo come artista, insegnante, giornalista e attivista sociale. Fu cofondatore dell'Associazione degli artisti visivi (1931), membro del gruppo Start e dell'Unione professionale degli artisti visivi polacchi (dal 1933). Nel 1928 Hiller prese parte al Salone dei Modernisti di Varsavia; tra il 1930 e il 1937 partecipò alle mostre dell'Istituto di Propaganda Artistica di Łódź e Varsavia. Nel 1932 presentò le sue opere con il gruppo New Generation a Lviv e Łódź, e nel 1933 con il Gruppo di artisti moderni a Łódź. Formatosi all'Accademia di Belle Arti di Kiev, esplora la pittura tradizionale e l'arte delle icone ed entra in contatto con l'avanguardia russa e ucraina. Affascinato dalla bellezza cubista delle fabbriche di Lodz, costruisce un mito moderno ed espressivo della città del lavoro. Tra le altre cose, creò una serie di linoleografie monumentali che ritraevano la gente e l'architettura della città industriale. Alla fine degli anni Venti si dedica all'arte astratta, dipingendo quadri pulsanti di vita, con texture variegate, colori, ricchezza di forme geometriche, biologiche o cosmologiche. Sperimenta poi una nuova tecnica grafica, l'eliografia. Negli anni Trenta si allontana dal geometrismo piatto e costruttivista, creando composizioni biomorfiche e astratte, talvolta vicine alla poetica del surrealismo, piene di forme organiche fluide e catturate dal movimento ("Composizione 205 A", 1932, "Embrione", 1933). Influenzato dal fascino della filosofia di Bergson, Hiller impregna il mondo delle sue immagini di un "elemento irrazionale" (Radiance, 1933; "Rain", 1934). Nei dipinti figurativi della fine degli anni Trenta, l'artista conferisce alle forme la concisione di un segno ("Lavoratori", 1938). Alcuni dei suoi ultimi dipinti acquisiscono una dimensione simbolico-metaforica. Hiller è stato anche autore di pitture murali e vetrate; ha realizzato ex-libris, linoleografie, litografie, manifesti e fotomontaggi. Ha illustrato molti libri, tra cui la copertina del libro Initiation à la Cosmonautique di Ary Szternfeld. Ha progettato scenografie per spettacoli teatrali e copertine per la casa editrice "Renaissance" e per L. Fiszer a Łódź. Fiszer a Łódź. Nonostante il breve periodo della sua attività creativa, fu senza dubbio uno degli artisti più talentuosi e interessanti del periodo tra le due guerre. Un creatore con una straordinaria immaginazione, una tecnica superbamente padroneggiata e una visione visiva consapevole del suo tempo. Si schierò apertamente contro l'hitlerismo, per cui fu giustiziato nel 1939.