Leon Wyczółkowski (1852 Huta Miastkowska presso Garwolin - 1936 Varsavia), Pini a Palanga, 1908.

pastello, carta incollata su cartone, 73,2 × 88,6 cm
Firmato e datato a p. d.: "LWyczół/908". (iniziali legate)

al verso, nell'angolo di p. g., di fronte alla composizione, iscrizione a matita: 50 fuori (?)

"Sono già a Palanga. Affascinante!".
Leon Wyczółkowski

"Dipendo dalla natura e senza la natura non posso creare. Tuttavia, la natura è una cosa e il trattamento simbolico nell'arte è un'altra".
Leon Wyczółkowski, Lettere e memorie, a cura di M. Twardowska 1960 p. 1. M. Twardowska 1960 p. 164

Tra gli altri, Adam Mickiewicz, Władysław Reymont, Stanisław Witkiewicz, Lucjan Rydel, Tadeusz Miciński e Leon Wyczółkowski riposarono a Połąga, una località baltica lituana. Wyczółkowski visitò più volte la tenuta della famiglia Tyszkiewicz, a cui apparteneva il palazzo di Połągów, costruito alla fine del XIX secolo. La prima visita dell'artista avvenne nel 1908, come testimonia la sua lettera a Feliks Jasieński: "Sono già a Palanga. Incantevole! Che pini, sto diventando ansioso - tra un paio di giorni mi metterò al lavoro" ("Leon Wyczółkowski. Listy i wspomnienia [Lettere e ricordi], ed. M. Twarowska, W. Wyczółkowski. M. Twarowska, Wrocław 1960, p. 255). L'artista menziona il suo soggiorno presso la famiglia Tyszkiewicz anche in una lettera a Franciszka Panek Wyczółkowska, sempre dello stesso anno. Qualche anno prima della morte dell'artista, Adam Kleczkowski riportò le sue parole su Palanga: "Palanga, un motivo difficile al sole, brevemente, vicino al palazzo Tyszkiewicz, circa 30 anni fa" ("Leon Wyczółkowski, "Listy..."", op.cit., p. 106). Il soggiorno di Wyczółkowski a Palanga portò tutta una serie di opere con paesaggi marini, che divennero la prova del fascino dell'artista per la bellezza dell'elemento marino. Oltre a una serie di rappresentazioni della vista di un mare infinitamente calmo, sono caratteristiche le scene con pini costieri. Nelle composizioni che ritraggono questi esili alberi, con i loro tronchi fortemente piegati e le loro chiome aggrovigliate, è evidente l'ispirazione alle tradizioni dell'arte giapponese.

Ed è proprio del 1908 il pastello con la raffigurazione dei pini presentato nel catalogo dell'asta. Chiaramente colpito dalla bellezza di questi alberi, Wyczółkowski ripeté questo motivo molte volte nei suoi dipinti a olio, nei pastelli, in molti schizzi e nelle stampe. La composizione "Pini a Palanga" si distingue soprattutto per la sua tavolozza di colori intensi e saturi. L'artista raffigura i pini che danzano nel vento alla luce del sole pomeridiano. Del resto, erano proprio gli alberi ad essere per Wyczółkowski "un oggetto di altissimo attaccamento e di costante desiderio, il più forte stimolo creativo" ("Leon Wyczółkowski, "Listy..."", op. cit., p. 183). Li dipinse a partire dagli anni Ottanta del XIX secolo fino alle ultime realizzazioni, create pochi mesi prima della sua morte nel 1936. Abeti, pini, acacie, olmi, aceri, betulle, le querce di Visegrad, Rogalin o quelle di Bialowieza "erano soggetti di riflessione, profondamente sentiti nel loro contenuto semantico. La loro espressione cambiava a seconda della stagione dell'anno, del tempo o dell'ora del giorno, e rifletteva gli stati d'animo e i sentimenti dell'artista stesso" (W. Milewska, "Drzewa i lasy w twórczości Leona Wyczółkowskiego", [in:] "W kręgu Wyczóła", Museo distrettuale Leon Wyczółkowski di Bydgoszcz, Bydgoszcz 2013, p. 65). Come disse l'artista, "sono un figlio della foresta" ("Leon Wyczółkowski, Listy ..., op. cit. p. 130). ed erano gli alberi a costituire l'elemento della natura con cui si identificava maggiormente.