Pastello su carta TIZIAN grigio chiaro. dimensioni: in st: 63,5 x 46,5 cm.
Firmato in basso a destra: "Ign Witkiewicz 1926/ VIII"; in basso a sinistra: "T.B" [in cerchio].
L'opera è accompagnata da una perizia della dottoressa Anna Żakiewicz datata maggio 2023.
Pastello dopo la conservazione. Anche il vetro è stato sostituito con un vetro museale TrueVue 70%.
Provenienza:
- collezione di Wanda Domaszewicz
- collezione privata, Cracovia
Dalla perizia della dottoressa Anna Żakiewicz:
Witkacy [...] nell'aprile del 1925 formulò i principi della ditta individuale di ritratti "S. I. Witkiewicz" e li pubblicò nel catalogo di una mostra congiunta con Tymon Niesiolowski nel Salone Garliński di Varsavia. Divise le immagini che produceva in cinque tipi, a seconda della convenzione concordata con il cliente della Società, e le etichettò con le lettere successive dell'alfabeto, dalla A alla E. I compensi per i ritratti variavano da 100 a 350 zloty l'uno. Su ogni ritratto, accanto alla firma, l'artista apponeva la designazione del tipo e la data: il mese e l'anno, talvolta anche il giorno. Queste annotazioni erano spesso accompagnate da informazioni aggiuntive sul consumo o meno di alcolici, tè e caffè, sul fumo o meno di sigarette e sull'assunzione di farmaci e droghe.
Witkacy eseguiva più spesso il tipo B, da lui definito come "un tipo caratteristico, ma senza l'ombra della caricatura [...] con una certa attenuazione dei tratti caratteristici, che non esclude la 'carineria' nei ritratti femminili. Rapporto con l'obiettivo del modello".
Il ritratto di Janina Domaszewiczowa (1895-1937) soddisfa perfettamente questi presupposti. Ritrae una donna in modo estremamente sobrio. La modella porta l'acconciatura da "maschiaccio" in voga negli anni Venti, ossia capelli lisci e lisci tagliati leggermente sotto le orecchie e una frangia sopra le sopracciglia. Gli occhi azzurri corrispondono al colore tenue degli abiti e al blu più intenso dello sfondo. Il ritratto è ravvivato da un etolo di pelliccia di volpe - nero, con un trattamento leggermente caricaturale del muso rosso dell'animale che pende sul petto. La volpe ha anche occhi blu e una lingua che sporge dal muso. Si tratta chiaramente di un accento umoristico, caratteristico di Witkacy, introdotto in un ritratto generalmente serio di una persona la cui attività pubblica suscitava certamente un notevole rispetto all'epoca, oltre che simpatia, come testimonia una nota commemorativa nella Gazeta Lwowska (1937, n. 62, p. 3) dopo la sua morte.
Il ritratto è stato dipinto tra il 3 e il 17 agosto 1926, nel periodo in cui l'artista dirigeva la propria opera teatrale, "In una piccola casa padronale", messa in scena al Piccolo Teatro di Leopoli. La prima dell'opera ebbe luogo il 12 agosto e tre giorni prima, il 9 agosto, Witkacy tenne una conferenza dal titolo "Disaccordi teatrali". "Disaccordi teatrali". La pièce vedeva la partecipazione di due attrici di spicco dell'epoca: Stanisława Wysocka (nel ruolo femminile principale - il fantasma di Anastasia Nibkowa) e Irena Solska (nel ruolo episodico della cuoca), con cui l'artista era stato legato in gioventù. Lo spettacolo ottenne il plauso del pubblico, anche se Solska lasciò Leopoli subito dopo la prima, lasciando che il suo piccolo ruolo fosse interpretato da una ragazza di scena, e Witkacy lamentò uno scarso guadagno economico.
L'artista si stabilì presso i parenti della madre, Janina e Czesław Domaszewicz, proprietari della tenuta Lauda vicino a Leopoli. La madre di Czesław, Tekla nata Jankowska, era la sorella cugina di Maria Witkiewiczowa, madre di Witkacy. In cambio dell'ospitalità, l'artista realizzò sei ritratti della famiglia Domaszewicz, tra cui un doppio ritratto delle gemelle di quattro anni Ewa e Wanda, figlie del fratello di Czesław, Aleksander, neurologo e professore all'Università di Leopoli. Purtroppo, dell'intera collezione, solo una è sopravvissuta: quella di Janina, nata Montwiłłów, moglie di Czesław.
Prima del suo ritorno a Zakopane, Witkacy scrisse alla moglie: "I Domaszewicz sono molto gentili (Janka si è rivelata molto gentile. Ci invitano a stare insieme in inverno)". (Cfr. S.I. Witkiewicz, Listy do żony (1923-1927), ed. J. Degler, Varsavia 2005, p. 115).
In sintesi, il ritratto di Janina Domaszewiczowa è un'immagine straordinaria di una donna straordinaria - un'indipendentista e un'attivista sociale e, allo stesso tempo, uno dei pochi ritratti superstiti dei membri della famiglia Witkacy.
